Le Grand Entretien

Nous sommes allés visiter le Louvre-Lens avec Jean-François Chevrier. Au cours de notre discussion sur l'architecture de Sanaa, nous avons été amenés à parler d'une situation plus générale : la difficulté des relations entre les œuvres d'art et les lieux qui les abritent. Souvent un « grand écart ». Ne faudrait-il pas commencer par s'interroger sur les formes qu'a prises l'activité artistique depuis l'épuisement du système des Beaux-Arts, sur lequel était fondé le modèle du musée-palais du XIXe siècle ? Ce sera le propos d'une série de sept textes de Jean-François Chevrier que nous publierons à partir du mois prochain. Premier aperçu de la question dans cet entretien.

Découvrez la suite de cet entretien dans : D'a Hors-série Intérieurs de juin, 209 H.

Quel état des lieux critique pourrait-on aujourd'hui dresser sur la production de l'immobilier d'entreprise, alors que l'architecte est souvent écarté du projet même de l'entreprise et de son organisation ? C'est ce que nous avons demandé à Michael Fenker, architecte, docteur en sciences de gestion, ingénieur de recherche du ministère de la Culture et de la Communication. Il est directeur scientifique du LET, Laboratoire Espaces Travail, laboratoire de recherche de l'École nationale supérieure d'architecture Paris-La Villette.

Récompensé cette année d'un prix Global Award, Philippe Madec décrit dans cet entretien les clefs d'une approche qu'il entend rapporter à l'équité. Manière de rester simultanément attentif aux termes qui définissent le développement durable : le social, l'environnemental et l'économique, sans oublier le culturel.

Richard Scoffier, architecte enseignant, critique et chroniqueur régulier de da, a fait paraître au printemps un petit livre, Les Quatre concepts fondamentaux de l'architecture. Le titre, emprunté au célèbre essai de Lacan, affiche d'emblée son ambition de refonder les valeurs éthiques et esthétiques de l'architecture. Maniant l'emphase et la provocation avec talent, il livre un brûlot stimulant qui devrait faire bondir plus d'un architecte. Ne rêve-t-il pas en effet d'un monde ayant apprivoisé l'horreur orwellienne, d'immeubles parasites qui, dans leur gated communities, « capteront indument les ressources de leur contexte sans rien donner en retour »?

Les romans de Maryline Desbiolles ont toujours accordé une grande importance à l'espace. Souvent dépourvus de psychologie, ses personnages trouvent leur profondeur dans la description des lieux qu'ils occupent : les terrasses et les restanques d'Anchise, les grands appartements blancs et vides d'Amanscale. Ce dernier livre, dans lequel les trajectoires des différents protagonistes sont étroitement liées au destin d'une ville imaginaire guettée par une catastrophe imminente, semble s'inscrire dans une certaine tradition littéraire. On pense à Ernst Jünger dans Sur les falaises de marbre ou Julien Gracq pour Le Rivage des Syrtes. Le texte qu'elle vient de publier sur le terminal Nord du tramway réalisé par Marc Barani à Nice renouvelle le discours critique en opérant un décadrage. Comme si l'auteure semblait moins s'intéresser au bâtiment lui-même qu'à ce qu'il permet de voir et même de penser.

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