Le Grand Entretien

Constructeur, critique et enseignant, Jacques Lucan s’est, depuis la fin des années 1970, simultanément intéressé à l’architecture anonyme et à l’architecture d’auteur. En témoignent ses travaux sur la reconstruction, puis sur la composition au XIXe et XXe siècles, ainsi que ses livres et ses articles sur les architectes émergents de la fin du XXe siècle. Revenons avec lui sur son parcours au moment de la sortie d’Habiter, ville et architecture, son dernier ouvrage.

Lausanne, Plateforme 10 : le nouveau pôle muséal s’étend sur l’emplacement d’anciens entrepôts ferroviaires et se connecte directement à la grande gare monumentale et son TGV pour mieux rayonner hors de la ville et au-delà des frontières. Je viens de visiter avec Manuel Aires Mateus le bâtiment qui en ferme la perspective. Un cube blanc, coupé horizontalement par la grande faille de l’accueil, qui rassemblera en sous-sol les collections photographiques du musée de l’Élysée et en toiture celles du mudac, dédiées au design. Nous longeons le musée des Beaux-Arts, érigé en bordure des voies par Barozzi et Veiga, et nous entrons dans son café très animé pour nous asseoir devant le dernier coin de table disponible. La salle est très bruyante et notre position, assez inconfortable. Mais, dès que la conversation s’enclenche, nous basculons dans un monde de projets qui s’interpellent les uns les autres, rappelant l’enchâssement des contes des mille et une nuits…

Arc en rêve, Bordeaux. Je m’attendais à une grande rétrospective des travaux de Stéphanie Bru et Alexandre Thériot, qui focalisent depuis un certain temps l’attention de la critique. Et je me promène, légèrement désorienté, dans une galerie des machines : les projets de leurs étudiants de l’ETH Zurich mis en scène au scalpel par l’artiste Richard Venlet. Mais entrons dans le bureau de Fabrizio Gallanti, le nouveau directeur qui s’est absenté quelques instants, pour revenir avec eux sur leur parcours et sur cette exposition qui mérite quelques explications…

Alors que se prépare l’entretien en distanciel, j’essaie de rassembler tous mes souvenirs des constructions d’Álvaro Siza : un voyage au Portugal dans les années 1980 pour voir ses logements sociaux à Porto, d’autres plus récents pour le musée d’Art contemporain de Serralves, l’école d’architecture ou un pavillon de l’Exposition universelle de Lisbonne et, enfin, un séjour à Porto Alegre pour visiter la Fondation Iberê Camargo. 


Mais déjà mon écran témoigne d’une certaine fébrilité. Je reconnais intuitivement Anabela, son assistante, qui s’affaire avec d’autres collaborateurs masqués autour d’une chaise vide. Lentement, l’architecte de 87  ans s’en approche et vient s’y asseoir, devant de hautes piles de dossiers…

Dominique Lyon me reçoit chez lui au neuvième étage d’un immeuble sans qualité construit dans les années 1970 dans le 11e arrondissement de Paris. Son salon, très lumineux, est largement ouvert au loin sur les tours de l’église Saint-Ambroise. Il est traversé par une descente d’eau qui organise l’espace autour d’elle et, sur ses murs, sont accrochées des toiles de Bernard Frize et de multiples autres œuvres dont je ne parviens pas à deviner les auteurs. Nous nous installons face à face dans de confortables canapés bas, sous la présidence d’un monumental Lounge Chair de Harry Bertoia qui semble nous observer avec une certaine condescendance.

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