Designer frondeur et habile théoricien, Andrea Branzi est l’un des protagonistes de l’architecture radicale italienne. De 1964 à 1974, il contribue à la fondation du groupe Archizoom et développe le projet No-Stop-City, proposition manifeste pour une « ville sans architecture ». Si la figure d’Andrea Branzi nous semble relativement connue, notamment depuis la biennale de Venise de 1996 dirigée par Hans Hollein, où une exposition internationale à propos du phénomène radical a été déployée, l’œuvre de ce designer et architecte n’est pas si évidente. Et pour cause, elle n’avait jamais fait l’objet d’une rétrospective. Le musée des Arts décoratifs et du Design de la ville de Bordeaux nous offre enfin l’occasion de faire le point sur son travail en lançant la première exposition monographique qui lui est consacrée, une manifestation qui se joue sur plusieurs sites. (...)

A priori très différentes, les deux expositions inaugurées simultanément par la Cité de l’architecture résonnent ensemble d’échos inattendus lorsque sont convoqués la puissance de l’imagination, le rêve ou la foi dans le pouvoir du dessin. Le désir de reconsidérer le passé pour mieux se projeter dans l’avenir ne rapproche-t-il pas aussi Viollet-le-Duc de Peeters et Schuiten ? L’exposition « Revoir Paris » imaginée par les auteurs des Cités obscures n’a pas l’ambition scientifique de la première, mais en entretenant à dessein une confusion entre projet et fiction, en se tendant ses propres pièges, elle interroge d’une manière singulière notre rapport à la ville rêvée.

À la suite de notre dossier sur les dérives budgétaires de la Philharmonie de Paris, Paul Chemetov avait fait part de son indignation sur darchitectures.com dans une lettre ouverte à Jean Nouvel – Philharmonie : du pain et des roses. Celui-ci réagit dans un texte qu'il vient de nous envoyer.

(Pour ceux qui ne sont pas férus d'automobile, précisons que l'AC Cobra est une voiture de sport conçue par le pilote texan Carroll Shelby au début des années soixante)

Dans la continuité des expositions monographiques du Centre Pompidou et après celle – décevante – consacrée à Bernard Tschumi (voir l’article de Valery Didelon dans d’a 228, juillet/août 214), une rétrospective de l’œuvre de Frank Gehry ouvre judicieusement au moment où l’architecte livre son nouveau bâtiment à Paris pour la fondation Louis-Vuitton (voir l’article de David Leclerc dans d’a 230, octobre 2014). L’exposition du Centre Pompidou retrace le parcours de Gehry depuis la création de son agence en 1962 à Los Angeles, tandis qu’une exposition complémentaire à la fondation Louis-Vuitton présente l’ensemble des maquettes et des croquis qui ont servi à la conception du bâtiment.