Comment représenter des phénomènes aussi omniprésents mais invisibles par nature que le crime organisé ? Deux photographes romains sont partis de l'observation du territoire pour montrer les mutations et l’emprise de la mafia dans la société. Une partie de ce travail est présentée dans la Corderie de l’Arsenal, dans le cadre de l’édition 2014 de la Biennale d’architecture.

Aborder le territoire en prenant l’intérieur des logements comme point de départ. Telle est la démarche poursuivie depuis trois années par Hortense Soichet, photographe explorant une sphère intime rarement représentée dans la photographie.

Dans Des Territoires, Jean-François Chevrier constatait l’invasion du champ de l’art par le sujet territorial. Les signes d’une véritable « territoriomania » se retrouvent naturellement dans la photographie contemporaine, qui a fait de l’espace habité un de ses thèmes de prédilection. Rien d’étonnant à ce qu’il soit aussi au centre du travail d’Hortense Soichet, une jeune photographe qui se démarque cependant de ses confrères par une approche à la fois pratique et théorique de la question.

Né en 1980 à Tallinn en Estonie, Alexander Gronsky a débusqué les aspects les plus champêtres de la banlieue de Moscou. Un territoire déglingué à la Mad Marx, habité avec une liberté déconcertante par une population qui a trouvé son jardin d’Éden au pied de sa barre HLM.

Après la chute du mur de Berlin, une petite révolution iconographique est passée inaperçue : photographier un territoire jusqu’alors frappé du sceau du secret militaire était devenu possible. Les personnes – héros, hommes politiques ou gens du peuple –, sujet principal d’une photographie de propagande essentiellement tournée vers la presse, s’éloignaient du cadre au profit d’un paysage postsoviétique, fort de 22 millions de kilomètres carrés d’un univers dystopique.

Comment réapprendre à voir dans un univers aveuglé par la surabondance d'images ? Assumant cette impossibilité, Sylvain Couzinet-Jacques photographie des sujets d'apparence banale mais au travers de processus sophistiqués de mise en scène qui nous aident à voir ce que l'on ne savait plus discerner.