Comment modifier en profondeur l'apparence d'une construction datant de la fin des années cinquante et conçue pour répondre à un programme d'école des beaux-arts, afin qu'elle puisse accueillir un centre d'art contemporain ? À cette question banale ont répondu des équipes qui ne le sont pas. Des Portugais qui développent une architecture très subtilement creusée, des Espagnols interpellés par les textures et deux agences françaises : l'une inscrite dans un processus à la limite de l'architecture et de l'installation artistique ; l'autre, hantée par la question de l'hétérogénéité.

« Au commencement était l'émotion » (LF Céline)

À la suite du jugement du concours, le maître d'ouvrage refuse de verser à Jean Nouvel l'intégralité de ses indemnités en l'accusant de ne pas avoir remis la totalité des pièces demandées, notamment concernant certains espaces destinés au commentaire des œuvres exposées dans le fac-similé. Le Pritzker Prize a répondu par une lettre ouverte publiée par le journal Sud-Ouest en expliquant qu'il s'agit d'un choix architectural qui entre dans les prérogatives d'un architecte quand il est appelé au chevet d'un site de cette importance. Jean Nouvel revient sur les raisons de cette polémique dans cet entretien.

Cette consultation organisée par 3F Immobilier, qui comprenait à la fois un volet urbain et un volet architectural, constitue un excellent témoignage des opérations gérées par la maîtrise d'ouvrage privée qui, loin des projecteurs, dessine le tissu du Grand Paris de demain. Les différentes réponses apportées permettent d'esquisser un état des lieux des solutions préconisées par les architectes en matière de logement social d'aujourd'hui. Plus qu'une simple opération de logement, il s'agissait de produire un véritable fragment de tissu urbain. Sur l'emplacement d'un foyer de travailleurs migrants dont les constructions obsolètes ne peuvent être conservées, chaque équipe devait concevoir (...)