La Grande Motte, ses pyramides aztèques revisitées par Vasarely et l’op art : le rêve d’une architecture populaire et moderne moins fondée sur la nécessité et les besoins que sur le superflu et les plaisirs. Une création ex nihilo qui a surgi des marais insalubres languedociens par décision d’État comme la Brasilia de Niemeyer et Costa s’est élevée sur son plateau désertique par la volonté du charismatique Juscelino Kubitschek. Mais comment repenser cette station balnéaire dont le contexte a évolué ? C’est toujours la plage, l’été et le soleil, mais c’est aussi la métropole montpelliéraine, tous les jours, même en temps de pluie. Les regards croisés des quatre équipes en lice nous donnent des indices sur les potentialités de cette hétérotopie des sixties.

Les  quatre  équipes  en  lice  ont  su  développer  pour  ce  musée  sans  réelles  contraintes  et  posé  sur  un  quai  comme  une  sculpture  sur  un  socle  des  solutions  spatiales  très  différentes.  Des  formes  architecturales  qui  savent  trouver  leur  origine  au  cœur  de  chaque  démarche  et  qui  parviennent  à  donner  corps  à  une  volonté  politique  radicale  de  transformation  de  la  ville.

À Lille, OMA vient de remporter le concours pour le nouveau palais de Justice. Une proposition atypique et une occasion de s’interroger sur l’évolution et la place de cet équipement dans la ville.

Comment parvenir à une reconnaissance internationale en construisant un équipement hors normes comme l’Opéra de Sydney ou l’Elbphilharmonie de Hambourg, mais sans comme eux décupler le budget initial ? Un double bind – double commandement contradictoire – que s’est imposé Genève pour sa Cité de la musique, tout en convoquant un casting stupéfiant, alignant des architectes locaux et de nombreux prix Pritzker…