Au cours de ces tournées, il photographie les architectures locales et les paysages dans lesquels elles s’implantent, ainsi que les habitants qui y vivent. Déjà habile dessinateur, il effectue simultanément des relevés précis et établit à main levée les plans des constructions photographiées. Par ce geste ontologiquement architectural, il rend hommage à ces « architectures sans architectes », vouées à disparaître, en retenant leur image pour qu’elles prennent place dans le corpus universel de l’architecture, au même titre que celles de Raoul Hausmann à Ibiza en 1930, d’Erich Mendelsohn à New York en 1928 ou du Regard nomade d’Ettore Sottsass.

Cet ensemble photographique singulier est encore peu connu. Pourtant, il semble bien contenir les prémisses de l’œuvre construite à venir. Dans son livre intitulé Le Voyage de l’architecte, l’historien Philippe Potié révèle la vertu initiatique des voyages de quelques-unes des figures de l’architecture, de Brunelleschi à Daniel Libeskind en passant par Venturi & Scott Brown ou Rem Koolhaas. Tous ces voyages initiatiques donnent lieu à  (...)

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